Не можете да сбъркате с нито един от двата избора, но нашето обратно броене вече приключи.
Нашата серия от пет части за Най-великите бекхенди с една ръка на отворената ера приключва днес. Ето списъка до момента:
- № 20: Габриела Сабатини
- № 19: Доминик Тийм
- № 18: Амели Моресмо
- №17: Гийермо Вилас
- №16: Гастон Гаудио
правила за сервиране на тенис на маса
- Кога. 15: Евон Голагонг
- № 14: Томи Хаас
- № 13: Били Джийн Кинг
- № 12: Аш Барти
- №11: Николас Алмагро
- № 10: Артър Аш
- не. 9: Стефан Едберг
- № 8: Карла Суарес Наваро
- № 7: Род Лейвър
- № 6: Густаво Куертен
- № 5: Ришар Гаске
- № 4: Кен Роузуол
- №3: Стан Вавринка
Без допълнително обожание, нашите топ две:
Бекхенд с една ръка на Жюстин Енен№ 2: Жюстин Енен
„Малкият бекхенд, който можеше.“ Така покойният Бъд Колинс, легендарен носител на прякори, нарече Енен. Не е съвсем точно, що се отнася до псевдонимите. Физически, Енен наистина беше малка за професионална тенисистка, само 5'6' - най-много - и 125 паунда по време на дните си на игра. Но нейната игра беше много повече от един удар. Форхендът на Енен беше основно оръжие, уменията й около мрежата бяха сред най-добрите в нейната епоха и тя компенсира липсата на размери с вихреща скорост и безпощадна агресия.
И все пак, когато гледате играта на Енен, можете да разберете защо Колинс се фокусира толкова изключително върху бекхенда си. Ударът се открояваше както с красотата, така и със силата си. Енен взе ракетата обратно около нивото на главата, облегна се назад, нави тялото си и хвърли дясната си страна в топката. Размахвайки ракетата си нагоре и през тялото си, тя генерира повече скорост и въртене, отколкото изглеждаше възможно за човек с нейния размер. Енен беше малка, но в дългата си дъга от замах до последващ удар, бекхендът й беше толкова голям, колкото може да се получи при тенис удар.
Как играч с нейната величина се оказа да използва игра с една ръка, след като тази с две ръце вече беше стандарт? Краткият отговор е, че тя се влюби в него. Докато расте, тя идолизира Щефи Граф, която използваше една ръка, и харесваше и версията на Стефан Едберг на изстрела.
„Мислех, че е толкова красиво“, каза Енен пред Sky Sports. „Гледах Стефи и Стефан, дори и да използваха повече слайсове, за мен беше нормално да играя с такъв бекхенд.“
Докато околните я настояваха да отиде на двуръка, тя се придържаше към удара, който обичаше, и прегърна упоритата работа, необходима, за да го превърне в нещо повече от просто старомоден, едноизмерен чип.
„Спомням си, че когато бях на осем, девет, 10 години, работих много върху това“, каза тя. „Толкова много хора като баща ми искаха да се справя с две ръце, защото не бях достатъчно силен, но отново, това беше друго предизвикателство.“
Енен беше малка, но в дългата си дъга от замах до последващ удар, бекхендът й беше толкова голям, колкото може да се получи при тенис удар.
Енен щеше да се нуждае от всяка частица сила и разнообразие, които можеше да събере от бекхенд. По времето, когато тя стана професионалист през 1999 г., мощни играчи като Линдзи Дейвънпорт и Винъс и Серена Уилямс бяха във възхода, докато друга играчка с размера на Енен, Мартина Хингис, беше на път да се пенсионира по-рано. Енен трябваше да може да премине над топката, да премества своите по-големи и по-високи опоненти от една страна на друга, да ги изведе напред с дроп шотове, да ги накара да се огъват със слайсове, да наруши ритъма им чрез промяна на скоростите, завъртанията и траекториите.
какво ти трябва за тенис
„Отне много работа“, каза Енен пред Sky, спомняйки си какво е „за малко момиче“ като нея да се опита да овладее толкова напреднал и сложен кадър. „[Без много мощност] беше важно да се изгради нещо, което е технически много чисто.“
Енен обичаше бекхенда с една ръка заради красотата му; в крайна сметка се оказа точно кадърът, от който се нуждаеше заради своята гъвкавост. Усилията, които бяха необходими, за да изглежда толкова лесно, направиха всичко различно за нея.
Бекхенд с една ръка на Роджър Федерер№1: Роджър Федерер
Няма да сбъркате, като поставите Роджър Федерер на върха на всеки тенис списък, нали? Когато става въпрос за бекхенд с една ръка обаче, някои може да не са съгласни.
Федерер, можете да отбележите, не генерира толкова голямо темпо с топспин задвижването си от тази страна, колкото неговият приятел Стан Вавринка. Можете също така да посочите факта, че Рафаел Надал е използвал едната ръка на Федерер в продължение на години с лявата си ръка. И в сравнение със собствената му игра, бекхендът на Федерер със сигурност беше на трето място. Неговият сервис и форхенд бяха ударите, които го издигнаха над останалите.
Но що се отнася до игрите с една ръка в Open Era, тези на Федерер все още бяха златният стандарт. Беше пълно. Беше технически издържан, особено на парчето. Това му даде повече тактически възможности от опонентите му, опции, които той използваше по-обмислено от всеки друг. Това направи прехода към мрежата, нещо, което той направи по-ефективно от повечето си колеги, по-просто предложение.
Почти толкова важно, играта на Федерер с една ръка направи играта му най-известната грациозна за времето си. Щеше ли да се превърне в символ на тенис стил и красота с бяло яке, ако беше използвал бекхенд с две ръце? По-трудно е да си го представим.
алабама срещу грузия безплатно предаване на живо
И накрая, неговият удар с една ръка беше ударът, който той трансформира в края на кариерата си и който впоследствие трансформира съперничеството му с Надал и го направи най-възрастният мъж в Откритата ера, достигнал номер 1, на 36 години и 10 месеца.
Подобно на Енен, Федерер лесно можеше да избере две ръце, както направиха неговите младши съперници като Марат Сафин, Анди Родик, Лейтън Хюит и Хуан Карлос Фереро. Но собствените герои на Федерер – Едберг, Пийт Сампрас, Борис Бекер – използваха бекхенд с една ръка. Също толкова важно, неговият ранен треньор Питър Картър от Австралия вярваше в удара и в традиционната нападателна игра в австралийски стил, която той поражда.
„Получих този красив бекхенд с една ръка от Питър“, каза Федерер на журналиста Кристофър Клеъри, с характерното си отвращение към фалшивата скромност.
Ако сервисът и форхендът на Федерер бяха неговите пойнт-ендъри, неговият бекхенд беше негов фасилитатор. Това направи малко от всичко за него.
По време на издигането си до номер 1, в средата на 2000-те, Федерер започна да използва дразнещ малък чип за кроскорт, който принуждаваше опонентите му да се движат напред и да се навеждат, и ги оставяше извън позиция за следващата топка. Въпреки че ретурът от бекхенд на Федерер не беше толкова опасен, колкото този на Новак Джокович или Андре Агаси, той отрази своя дял от плоски уинъри с него и чипът му беше стабилен и остана нисък. Когато опонентите, опитвайки се да избегнат неговия форхенд, се приближиха до неговия бекхенд, Федерер можеше да го вземе при краткия скок и да го метне в краката им с невероятна точност. В разцвета си, подаването му от бекхенд беше подценявана част от арсенала му.
Ако сервисът и форхендът на Федерер бяха неговите пойнт-ендъри, неговият бекхенд беше негов фасилитатор. Това направи малко от всичко за него.
Преди да премине, Федерер също превърна своя бекхенд в собствен удар за печелене на точки. Това се случи в петия сет на Australian Open 2017 срещу Надал.
След пауза, когато Рафа сервираше при 3-2, двамата започнаха онзи тип надпревара, която предпочиташе Надал повече от десетилетие. Надал завъртя форхенд към бекхенда на Федерер, както беше правил много пъти преди. Но този път се случи нещо различно. Федерер изпрати още по-висока линия назад и избута Надал от основната линия. След като спечели предимството на позицията на корта, Федерер остави предпазливостта на вятъра, взе бекхенд при издигане и го изпрати в кроскорт за победител, променящ мача, променящ кариерата. Надал беше потресен. Федерер спечели своята 18-та голяма титла.
„Казах си да играя свободно“, каза Федерер след това. „Бъдете свободни в главата си, бъдете свободни в ударите си, дерзайте.”
Мечтата на много от нас е да играем тенис точно както Федерер го описа, с пълна свобода; да покажем какво можем да направим, когато няма ограничения или препятствия по пътя ни. Гледайки Федерер в пълен полет, виждайки го да се издига на пръстите на десния си крак като балетист и да преминава през дългата дъга на бекхенда си с една ръка, означаваше да се убедите в тази свобода в действие.
